Il foglio illustra un dettaglio della facciata della chiesa di Sant'Antonio Nuovo a Trieste. È presentata l’alta cornice che si eleva sopra il corpo di fabbrica principale, ornata da cinque sculture: i quattro Evangelisti – accompagnati dai loro simboli – e, all’estremità sinistra, san Pietro, riconoscibile dalle chiavi. Alle spalle si innalza la cupola maestosa mentre in lontananza si scorge parzialmente la torre campanaria con i dettagli evidenti della balaustra a pilastrini e della cornice decorata con triglifi.

Il disegno, così particolare, mostra l’interesse a tutto tondo di Nobile in campo architettonico, interessato non solo alle linee dell’edificio e alla disposizione armoniosa degli spazi, ma anche a qualsiasi abbellimento decorativo, in questo caso una serie di sculture – il disegno presenta solo una veduta parziale ma si può ipotizzare che a san Pietro corrispondesse sulla destra san Paolo. Il fatto che il suo interesse non si limitasse solo alle linee dell'edificio e alla disposizione degli spazi, ma si estendesse anche agli abbellimenti decorativi, testimonia la sua attenzione per ogni dettaglio e la sua ricerca di armonia estetica e simbolica. Il modo in cui Nobile integra l'architettura e l'ornamentazione decorativa suggerisce una profonda riflessione sulla forma e sulla sostanza dell'edificio sacro, dimostrando la sua dedizione a creare non solo una struttura funzionale, ma anche un'opera d'arte che comunica significati spirituali e simbolici.